Уламок ІМПЕРІЇ


"уламок ІМПЕРІЇ (" Пан фабком ")", СРСР, Совкіно (Ленінград), 1929, ч / б, 78 хв.
Оптимістична драма.
За нарису М. Погодіна "Гість з того світу".
Філімонов, контужений під час першої світової війни, бачить у вікні потягу, що проходить свою дружину. Це пробуджує його пам'ять. Він вирішує поїхати в Петроград і розшукати сім'ю ...
"Уламок імперії" - безсумнівно, одне з найоригінальніших творінь радянського німого кіно. У його початку реальна історія, одночасно нагадує казку, билину і сторінки підручника клінічної психіатрії. Фронтова контузія відняла у людини пам'ять, свідомість власного "я", а коли свідомість і пам'ять повернулися, він виявився в невідомому йому світі. Адже "помер" він за царя, а "воскрес" при соціалізмі. Н. Погодін написав про це нарис "Гість з того світу". Драматург К. Виноградська, режисер Ф. Ермлер, актор Ф. Нікітін зняли фільм "Уламок імперії" - про людину і часу, про особистості в історії.
Безпам'ятство, як прийом відсторонення, дозволив їм точно заново побачити реальність, свіжо і пафосно. Нова архітектура, нова фабрика, новий побут - все, що вони бачили навколо, що захоплювало. А якщо жоден з існуючих зразків робітничій їдальні або гуртожитку не відповідав їх уявленням про соціалістичне зразку, художник Е. Еней за власним проектом будував їх на студії. Та так, що хоч в життя терпи.
Звичайно, сьогодні ця публіцистична, зразково-показова лінія фільму викликає негативне почуття. Але тим більше вражає інша - людська, пов'язана з долею головного героя, з метаморфозами його особистості.Військові сцени - світова, громадянська - виконані приголомшливого драматизму, пластично вирішені в ключі німецького експресіонізму. Вони кращі в фільмі. Так само, як і сцени, повністю зосереджені на герої.
Мабуть, ніколи ще кіноапарат не заглядав так глибоко всередину персонажа. Його пам'ять, свідомість, підсвідомість буквально управляли драматургією фільму. За допомогою віртуозного монтажу, поетичних асоціацій, красномовства деталей і, звичайно, геніальної гри актора. Сцена "повернення свідомості" клінічно точно відтворила цей процес і психологічно глибоко, захоплююче і поетично піднесено. Актор-МХАТівець Федір Нікітін використовував досвід своєї театральної школи, збагачуючи його тим, що отримував від контакту з реальністю, коли готуючи роль, працював у психіатричній клініці. А Фрідріх Ермлер перед зйомками зачитувався Ф. Достоєвським, З. Фрейдом, В. Бехтерева і консультувався з головним авторитетом радянського психоаналітичного кіно Абрамом Роомом. Ось які несподівані витоки мало новаторське, по-справжньому талановитий революційне кіно 20-х років.
В ролях: Федір Нікітін ( см. НІКІТІН Федір Михайлович) , Людмила Семенова ( см. СЕМЕНОВА Людмила Миколаївна) , Валерій Соловцов ( см. Соловцов Валерій Михайлович) , Яків Гудкін ( см. Гудкін Яків Матвійович) , В'ячеслав Вісковський ( см. Вісковський В'ячеслав Казимирович) , Варвара Мясникова ( см. М'ЯСНИКОВА Варвара Сергіївна) , Сергій Герасимов ( см. ГЕРАСІМОВ Сергій Аполлінаріевіч) . Режисери: Фрідріх Ермлер
( см. Ермлера Фрідріх Маркович) , Федір Нікітін ( см. НІКІТІН Федір Михайлович) . Автори сценарію: Катерина Виноградська ( см. Виноградська Катерина Миколаївна) , Фрідріх Ермлер ( см. Ермлера Фрідріх Маркович) . Оператор: Євген Шнейдер ( см. ШНЕЙДЕР Євген) . Художник-постановник: Євген Еней ( см. ЕНЕЙ Євген Євгенович) . Композитор: Володимир дешевих. Звукорежисер: Григорій Ельберт ( см. Ельберта Григорій) . Енциклопедія кіно. 2010.